Venderán una ó más colmenas, á los Sres. que quisieren hacerse de ellas, con las condiciones siguientes:25/11/11
Historia del cooperativismo: el Colmenar Paranaense
Venderán una ó más colmenas, á los Sres. que quisieren hacerse de ellas, con las condiciones siguientes:23/11/11
De troperos y tropeadas
Para el tropero cada animal tiene una identidad: En tanto el hombre de ciudad las ve a todas iguales, como todos los gatos son pardos. Para nuestro arriero cada vaca tiene algo que la distingue, una historia propia que sabe reconocer. 22/11/11
Rosas "siempre ha sostenido con energía los derechos de la soberanía e independencia nacional”
[1] Cuatro meses después, en carta dirigida a Juan Bautista Alberdi, representante del gobierno de la Confederación ante los Estados europeos, Urquiza hizo parecidas apreciaciones sobre la actuación de Rosas: “Yo no puedo dejar de prestarle la consideración que se merece un hombre que ha estado al frente de la nación y donde ha prestado servicios cuando menos por la energía con que siempre ha sostenido los derechos de la soberanía e independencia nacional.
*El profesor Ángel Harman es autor de "Los rostros invisibles de nuestra historia. Indígenas y africanos en Concepción del Uruguay"
18/11/11
Juan Domingo Perón, el mutualismo y la enseñanza mutual en Entre Ríos
El estado no escatimará su esfuerzo para impulsar a la gestión mutualista privada, como complemento de la acción oficial, a fin de alcanzar, por este medio una mayor dignificación humana, propia del elevado rango que ocupa nuestro país.15/11/11
Educación: si avanzamos muy “tranquilos” no incluimos
26/10/11
El heroico conscripto Bernardi
La casa se construiría en La Paz, para
ser entregada a Atilio Bernardi y Sofía Jiménez, padres del conscripto.
17/10/11
El gobernador Maya y una reforma impositiva sobre la propiedad de la tierra
Los proyectos del Poder Ejecutivo que impugnan los ganaderos son tres. El primero cambia la contribución directa rural; el segundo modifica el régimen impositivo de marcas y señales; el tercero aumenta el impuesto y las transacciones de hacienda. En cada caso los ganaderos se oponen a las reformas que quiere introducir el gobernador.13/10/11
Urquiza, Fragueiro y los trenes
Primeramente se construiría el primer tramo del Ferrocarril Central Argentino (F.C.C.A.) -tal era el nombre del proyecto- desde Rosario a Córdoba (en la mente de Fragueiro figuraba su continuación hasta Chile, previo paso por Mendoza) con los dividendos obtenidos por la emisión autorizada al Banco Nacional de la Confederación (unos 6.000.000 de pesos fuertes). Para los estudios previos se contrató al Ingeniero Allan Campbell. 21/9/11
La Sociedad Española y los comienzos del mutualismo en Entre Ríos

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Foto (recorte) de la Publicación de el diario El Paraná -(Año 1859)- Archivos de la Hemeroteca del Congreso de la Nación Argentina. (-Investigación Febrero del 2.007-) |
15/9/11
Camila Quiroga, una estrella de los primeros tiempos
Rubén I.
Bourlot
El Diario de Paraná, en su edición del 7 de julio de 1938, anunciaba la presentación en el teatro 3 de Febrero de Paraná de la “artista eximia” Camila Quiroga. El 9 de julio en tanto se presentaría con una obra en la velada de gala en conmemoración de la independencia.
En 1906
Camila se trasladó a Buenos Aires junto a su familia e inició su actividad
actoral en un grupo de teatro vocacional donde fue descubierta por Armando
Discépolo, nada menos. Tiempo después tomará apellido de su esposo Héctor G.
Quiroga y será conocida como Camila Quiroga.
Los primeros
pasos en su carrera profesional los dio en 1915 con el filme “Mariano Moreno y
la Revolución de Mayo” bajo la dirección de Enrique García Velloso. Luego
vendrán, en 1916, “Por mi bandera”, “Tierra Argentina, Dios te bendiga” y
“Resaca”, bajo la dirección del italiano Atilio Lipizzi.
En el teatro
actuó con la compañía de Pablo Podestá en 1917 estrenando la obra de Emilio
Berisso “Con las alas rotas” también con buen suceso. Precisamente Berisso fue
un notable dramaturgo que residió en el sur de nuestra provincia.
Pero sin
dudas que su actuación consagratoria como actriz dramática será con el filme
“Juan sin ropa”, estrenado el 4 de junio de 1919.
CINE
TESTIMONIAL
La obra
“Juan sin ropa”, aun sin voces y sin colores, contó con dirección del francés
Georges Benoît y guión del anarquista
José González Castillo, Julio Scarcella y Héctor G. Quiroga -esposo de Camila-,
los dos últimos también protagonistas del filme. La producción estuvo a cargo
de la compañía Quiroga-Benoît Film, una asociación entre el matrimonio Héctor y
Camila Quiroga con Benoît.
El rodaje de
la obra había comenzado a fines de 1918 cuando se iniciaba el conflicto obrero.
Sin dudas los autores presintieron el clima de época y dieron el primer paso
del cine realista testimonial argentino.
Luis Alberto
Salvarezza (“Apuntes para un Diccionario de Autores Entrerrianos”) recopiló las
repercusiones de la película “que por su temática y nuevas técnicas, el uso del
montaje paralelo, el manejo de los contraluces, el dinamismo en las escenas de
masas y otros recursos, convirtieron al film en un éxito.” Para Domingo Di
Núbila es “…la primera cinta que se puso de parte del proletariado con total
combatividad.” Según Octavio Getino se constituye en “…el primer antecedente de
una cinematografía ocupada de la problemática social del proletariado urbano.” En
tanto Héctor Kohen sostiene que “La película de Benoît es la primera en abordar
la realidad social -la gran huelga de los frigoríficos en este caso- como tema.
Pero no es una película revolucionaria. Es una película burguesa. En esto
también es la primera.”
La revista
Caras y Caretas del 14 de junio de 1919 publicó una fotografía de Camila
Quiroga acompañada con un texto referido a su labor teatral. “La Quiroga es
sentimental sin caer en la sensiblería, detalladora (sic) sin amarenamiento. En
varias ocasiones ha sabido enmendar papeles poniendo amargura donde solo había
pesares ridículos.”
En síntesis
el argumento de “Juan sin ropa” es la historia de Juan Ponce (Héctor Quiroga),
un trabajador proveniente del campo, que se empleó en un frigorífico cuyo
propietario es caracterizado como una persona mezquina y arbitraria en el trato
con los empleados. Esta circunstancia movilizó a que Juan se convirtiera en un
dirigente sindical y promoviese una huelga que culminó con una violenta
represión policial. Tratando de escapar de la represión fue auxiliado por una
joven, Elena (Camila Quiroga), que es justamente la hija del dueño del
frigorífico y de quién se enamoró.
Ante la imposibilidad
de seguir con su empleo en el frigorífico Ponce volvió al campo donde se dedicó
a la producción agrícola. Simultáneamente comenzó a preocuparse por la
condición de los chacareros que debían malvender su producción a los
acopiadores de granos. Los instó a organizarse para defender sus derechos y
esto lo enfrentó al caudillo político del lugar. Mientras tanto Elena, por
exigencias de la familia, se había tenido que casar con un rico estanciero que
tiempo después murió asesinado. Este hecho trágico finalmente les abrió la
puerta para el encuentro entre Elena y Juan.
Tras el
éxito de “Juan sin ropa” la carrera de Camila continuó en ascenso. Alternó sus
actuaciones entre el cine y el teatro donde tuvo destacadas actuaciones en
obras como “Aurora boreal” (1924) de José González Castillo, “La emigrada”
(1925), “Diamantes quebrados” (1934) de
Vicente Martínez Cuitiño, “La divisa punzó” (1923) de Paul Groussac, “La
melodía del jazz” (1931) y “El pan comido en la mano” (1934) de Jacinto
Benavente, entre muchas otras.
CON
EVA DUARTE
A comienzo
de 1939, una veinteañera Eva Duarte consiguió un puesto de actriz estable en la
Compañía de Camila Quiroga, participando en la obra “Mercado de Argelia”, obra
que superó las 100 representaciones, hecho insólito en esa época. Basada en la
novela de Lucienne Favre, teatralizada por Gastón Baty, traducida y dirigida
por Edmundo Guibourg, y musicalizada por Juan José Castro. Con una lujosa
puesta en escena y buenas interpretaciones la obra fue un total éxito. Eva
Duarte hizo de odalisca, y trabajó junto a Rosa Catá, Daniel de Alvarado, Ada
Pampín, y Jorge Lanza. Se estrenó el día 5 de enero de 1939 en el Teatro
Astral. Gozó de muy buenas críticas.
Camila también
actuó junto a Carlos Gardel, Florencio Parravicini, Lola Membrives, Pablo
Podestá, Blanca Podestá y Alfonsina Storni.
DEL TEATRO
AL RADIOTEATRO
En cine
filmó también “Viento Norte” (1937) dirigida por Mario Soffici, y en 1941
“Veinte años y una noche” con dirección de Alberto de Zavalía.
Realizó
exitosas giras por distintos países convirtiéndose en una de las primeras
actrices internacionales de Argentina. Actuó en Portugal, España, México, Cuba,
Chile y Estados Unidos.
En el último
país, tras su actuación en el Manhattan Opera House de Nueva York, escribió el
New York Times: "Todos los elogios que se habían hecho de Camila Quiroga
no fueron exagerados; en su debut en Nueva York demostró que domina y conoce a
fondo todos los modernos secretos escénicos, y que sabe ser superlativa
evitando los superlativos, al par que suaviza las durezas de la emoción en un
perfecto control de temperamento. Su éxito ha sido triunfal".
EN PARANÁ
La llegada a
Paraná en 1938 fue para estrenar la obra “Canadá” del italiano Cesario Giulio
Viola traducida por Edmundo Guibourg. EL DIARIO elogiaba el prestigio de la
intérprete "que a través de los escenarios más calificados de Europa y
ante los públicos más calificados del mundo ha conquistado una nombradía
extraordinaria en su arte eximio." La obra se reiteró en varias funciones
y la noche del 8 de julio fue el número central de la velada de gala con la
presencia de autoridades provinciales donde se presentó la obra “Ya no somos
muchachos” de Léopold Marchand.
El elenco
que acompañaba a Quiroga estaba integrado por Gerardo Blanco, Daniel Alvarado y
Emma Reyles.
Al día
siguiente la consagrada actriz entrerriana estrenó “Ejemplo de Casadas” de
Carlos Soldevila.
Esta fue la
primera y única visita de Camila Quiroga a Paraná según surge de la necrológica
que publicó matutino en 1948.
Falleció, muy
joven y en plena actividad, en Buenos Aires el 28 de febrero de 1948.
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